Puerta con plafones diseñados por Ràfols Casamada.


Artículo de Rosa Palomas Prat. Directora de la Escuela-Taller del Laberint d´Horta (1986-1992). 

“El mural realizado por el taller de mosaico forma parte de una puerta corredera diseñada en la Escuela-Taller del Laberint d´Horta para situarla en el acceso principal. La puerta tiene unas dimensiones de 2,31 x 2,31 m. Está formada por tres plafones de mosaico sujetos por una estructura de hierro. Todo el conjunto queda enmarcado por un recubrimiento de cobre que armoniza con los tonos del mural.
El proceso seguido en la realización de esta obra ha sido muy laborioso. En primer lugar se diseñó el conjunto de la puerta con los tres plafones de mosaico. Desde la Escuela-Taller entramos en contacto con el pintor Albert Ràfols Casamada, para pedirle su colaboración en este proyecto. El artista se interesó desde el primer momento con el proyecto y nos propuso realizar un pequeño mosaico a partir de una acuarela suya, para poder familiarizarse más con la técnica.


Mosaico de prueba

Después de valorar el resultado de esta prueba, Ràfols Casamada decidió inspirarse en las herramientas que intervienen en el trabajo artesanal del mosaico para realizar estas pinturas. A partir de ese momento empezó la labor del taller de mosaico.


Diseño Ràfols Casamada

En primer lugar se configuró el dibujo a escala real, adecuando el valor de la línea y el trazo a las características técnicas del mosaico. El siguiente paso consistió en calcar sobre un papel resistente, tipo kraft, el dibujo a escala real; la calca se realizó colocando el dibujo al revés. Al mismo tipo, fueron seleccionados materiales (azulejos, mármol negro, gres y esmalte veneciano) que consiguieran interpretar la expresividad genuina del original.

Configuración del diseño a escala real

Calca del dibujo

Este material se cortó con la trazadora de vidia, el martillo y las tenazas, para conseguir la medida adecuada de las teselas. Cada tesela se colocó al revés, teniendo la precaución de adecuar los colores de la pintura inicial. Las teselas se pusieron de una en una, enganchándolas sobre el papel con una disolución de cola vegetal mezclada con agua.

Corte y colocación de teselas
Colocación

Una vez estuvieron todas las teselas colocadas sobre el papel, se procedió a fijarlas para poder manipular el plafón. En este caso y para conseguir unos plafones más ligeros, utilizamos para macizarlos un adhesivo a base de cola blanca, gasa y polvo de mármol. Cuando la cola estuvo completamente endurecida, es giró el plafón y se extrajo el papel de graft, mojándolo con una esponja con agua. Para acabar la labor, los mosaicistas repasaron los desperfectos y limpiaron con agua los plafones de mosaico.


Plafón inferior izquierdo


Plafón superior izquierdo


Plafón derecho


La puerta corredera se completó con la realización de una estructura de hierro adecuada pata soportar el peso (400 kilos aproximadamente) y para hacer más rígido el conjunto. El acabado se realizó con pasamanos de cobre de 30 x 5, 60 x 5 y 100 x 8 mm.
En la ejecución del mosaico participaron el maestro de taller Lluis Brú i Borrell y los alumnos Isabel Arenas palomino, Teresa Arenas Palomino, Carlos Ballesteros Pagán, Carlos Bernal Barroso, Inma Fabregat Pitarch, Jordi Gálvez Prieto y Cristina Sanjuan Peñataro. El maestro de taller de cerrajería Adolf López Alarcón, con la ayuda de los propios alumnos, ha realizado la parte metálica de la puerta. Los azulejos utilizados fueron realizados por los alumnos del taller de cerámica.”


Puerta acabada

Cuatro de los alumnos del taller de mosaico que participo en este proyecto fundamos Mosaicos Artísticos Estel en 1991, al término de nuestra formación en la Escuela-Taller.

Ràfols Casamada se mostró muy satisfecho con esta experiencia. Según sus propias palabras:
“La traducción de un proyecto mío al lenguaje del mosaico ha sido una experiencia muy interesante. El trabajo paciente y minucioso de fragmentación y recomposición de las pinceladas ha dado una nueva dimensión a la obra: un enriquecimiento material, una especie de contrapunto irónicamente arqueológico muy sugerente. Creo que el mosaico, tratado en un sentido moderno, tiene muchas posibilidades que aún se han de experimentar.”


Palau de la Música, Barcelona. Restauración y colocación en soporte ligero de 6 emblemas de mosaico.



La ampliación de la sala de conciertos del Palau de la Música supuso la desaparición de dos paredes revestidas con 6 emblemas de mosaico enmarcados por un zócalo cerámico.

Tras la extracción de los emblemas por un equipo de arqueólogos, nos llega el encargo de la empresa Triobra SA.  Nuestro trabajo consiste en colocar los mosaicos en unas estructuras ligeras que permitan un montaje y un desmontaje sencillo, así como la restauración de los desperfectos ocasionados en la extracción de los mosaicos y de los errores de diseño originales.

Nos encontramos con 4 emblemas de cerámica vidriada y 2 emblemas de teselas de vidrio, de 130 x 166 cm.
Los emblemas de vidrio, debido a su menor grosor y peso, han podido extraerse enteros, mientras que los de cerámica se encuentran separados en 2 mitades. Todos ellos están engasados con resina acrílica en su cara exterior y presentan restos de mortero y de cal en su cara interior. Nuestro primer trabajo es la limpieza de estos restos de material en la cara interior.






Los escudos de vidrio, gracias a su transparencia, pueden ser restaurados en la misma gasa. Procedemos a la extracción de las piezas deterioradas y de las colocadas erróneamente.





Posteriormente procedemos a la restauración de los plafones de vidrio colocando las nuevas teselas directamente a la gasa con resina acrílica.
Al colocar los mosaicos de vidrio sobre el nuevo soporte, se presenta la necesidad de que la capa inferior sea de color blanco para que las teselas muestren perfectamente sus colores. Originalmente estos mosaicos estaban adheridos a las paredes con cal blanca; en nuestra intervención damos a las caras interiores una imprimación de resina blanca.




Al estudiar el encargo de la colocación de los mosaicos en una estructura ligera y resistente, decidimos utilizar como soporte paneles de aluminio de tipo “nido de abeja”. Este material nos proporciona una superficie muy resistente y compacta, a la vez que un peso mínimo. Como material de agarre utilizamos resina aditivada que nos proporciona un agarre extraordinario en un volumen y un peso muy reducido, a la vez que evitamos posibles problemas de contracción o dilatación de los materiales. Para la colocación de los murales utilizamos una estructura también de aluminio que acoplamos al conjunto y que nos permite anclar los plafones resultantes en la pared directamente con tornillos.






Una vez realizada la colocación de los soportes y las estructuras, pasamos a extraer las gasas de la cara superior y a realizar una limpieza. Los plafones de vidrio quedan ya preparados para su colocación, mientras que en los cerámicos apreciamos todas las piezas deterioradas a restaurar.






La fase de restauración de los plafones cerámicos comienza con la extracción de las teselas deterioradas y de las colocadas erróneamente. Posteriormente colocamos con adhesivos específicos las nuevas teselas que hemos preparado con materiales de la misma época e igual color que los originales. Por último realizamos el rejuntado de los mosaicos teniendo en cuenta el color de la junta original que aun se aprecia en diversas zonas.








Los  plafones ya están acabados. 3 de ellos se colocan en la pared del nuevo espacio resultante de la ampliación de la sala. La colocación del zócalo perimetral esconde los laterales de anclaje de la estructura de aluminio, que es imperceptible. Los  3   restantes se colocan en el nuevo restaurante del Palau. La estructura de madera en la que están soportados esconde la estructura de aluminio.







Como hacer un rótulo de mosaico romano.



Os presento en esta entrada la realización de un rótulo para las cuadras de caballos de la finca "Les Tires" en Ginestar, Tarragona; con explicaciones detalladas del proceso.
Se trata de un rótulo redondo de 60 cm. de diámetro, realizado en mármol con técnica clásica ("opus tessellatum").

La primera fase del proceso consiste en buscar   los mármoles más adecuados para este proyecto y realizar las teselas. La realización de teselas se puede hacer de manera manual, con la Martellina y la Tajadera, o de manera mecánica con la cortadora de diamante. También pasamos la imagen elejida por el cliente, que consta de una herradura y unas iniciales, al papel de tipo "Kraft" en el que iremos colocando las teselas; invirtiendo el dibujo y proporcionándolo a la medida deseada.


Imagen proporcionada por el cliente

Imagen invertida


La segunda fase es la realización del mosaico, adheríendo las teselas al papel con cola celulósica soluble en agua. 


Realización del mosaico con técnica indirecta

Realización completa


Una vez realizado el mosaico, Pasamos a su consolidación. En este caso el cliente optó por un soporte de mortero reforzado con malla y varilla. Podéis ver  el tipo de estructura en la entrada del mosaico de Baco, realizado para el mismo cliente. Para obtener el grosor de mortero deseado, bordeamos el mosaico con un tira de pvc espumado. 



Borde de pvc

Soporte de mortero


Tras el completo fraguado del soporte de mortero, se pasa a la última fase, en la que se extrae el papel, se realiza el rejuntado del mosaico y se lleva a un marmolista para su pulido.



Mosaico pulido


Acabado